コンマス関根の音盗り大作戦（第１回）

• 鉛筆、鉛筆削り：
  ２Ｂの鉛筆と 0.5mm のＨＢシャープペンシルを用意してい
  ます。鉛筆は音符と太線用、シャープは小節線を入れるのに
  使っています。

  消しゴム：

  プラスチック消しゴム。古くなるとかえって黒くしてしまい

  ます。そういう時は洗濯物といっしょに洗濯機で廻してあげ

  ましょう。新品みたいにきれいに消えるようになります。

  字消し板：

  製図をやっていた人なら御存知でしょう。薄いステンレスか

  プラスチックに丸やら角やらの溝の入った小さな板です。消

  したい部分だけを溝に当ててその上から消しゴムでゴシゴシ

  やります。

  線引き：

  長過ぎず、短か過ぎず。３０ｃｍの透明アクリルのものを愛

  用しています。小学生のころ学研の「科学」＆「学習」を定

  期講読したときにもらったもので三角形の面積の公式とかが

  書いてあります。

  音楽理論書：

  ゆき詰まったときの気休めです。

  関根は渡辺貞夫著の "Jazz Study"、ドン・セベスキー著の

  "Contemporary Arranger" の２冊を参考にします。

  前者は主にヴォイシングやコード、スケールの参考、後者は

  パート割などアレンジ全般の参考にしています。

  スコア用五線紙（Ｂ４サイズ横、２０段）：

  最初から小節線の入ったものもありますが大体小節線なしの

  ものを使っています。１６分音符が４拍一杯に入ってるフレ

  ーズなんかがあると（特に臨時記号だらけとか）１小節が足

  らなくなることがあるからです。

  ＣＤまたはＭＤデッキ：

  その昔はラジカセを使っていましたが今はこんな便利なもの

  があります。区間リピート機能のあるものがベスト。

  キーボード：

  自分の音感なぞ信用してません。キーボードで一音一音確認

  しながら音をとっていきます。シーケンサーのついているも

  のだとウネル Tutti の音のツミを打ちこみながら確認するこ

  とができます。エレクトーンのような多段＋足鍵盤を使えば

  ベースとコードとメロディーが一度に確認できます。弾ける

  人は当然使うべきでしょう。

  タバコとビールとチーズ鱈：

  人によってはこれがチョコレートとお茶になったりしますね。

  採譜作業って結構ストレスが溜まります。疲れたら一服。:-)

  根性：

  長期コツコツ型にしても短期集中型にしても最後はやっぱり

  これです。

その２：音盗り前に知っておきたいこと

• 基本的な楽典
  音の長さや音階、トライアドのコード、リピート記号の意味
  とかを知っていればいいでしょう。テンションやコード進行
  パターンは必要に応じて本を見て調べます。

  楽器の音域

  ま、知らなきゃ理論書見ながらやりゃいいんだけど知ってお

  いても損はない。やっぱサックスの譜面で五線の下に３本も

  補助線のある音とか書かれたらサックス吹きは面喰らいます

  よね。

  楽器ごとの記譜

  鍵盤楽器しかやってない人には理解不能かもしれないけど、

  例えばアルトサックスはト音記号で書いてあるのに実音Ｃが

  Ａの位置に書かれます。つまりＥ♭音階での「どれみふぁそ

  らしど」がト音で書かれているということ。同じＥ♭の楽器

  にバリトンサックスがありますけど、これはアルトサックス

  より１オクターブ低い楽器です。なのに記譜はアルトと同じ。

  うーむ。その他トランペットはＢ♭なので実音ＣはＤの位置

  になります。これらを踏まえた上で譜面書くのだけど、慣れ

  ないうちはいきなり書かずにinＣで書いておいてから移調し

  た方がいいです。ちなみにＥ♭の楽器はヘ音のつもりで書く

  といいです。ただし臨時記号の付けまちがいに注意。

  楽器の奏法

  細かい曲芸的な奏法は知らなくてもいいです。スタッカート

  やテヌートといった基本的なもの、グリスアップ／ダウンや

  シェイクといった装飾音的なものを大体知っていればいいで

  す。

  奏者のレベル

  これは選曲の良し悪しにも影響するけどやっぱりエリックミ

  ヤシロが５人ぐらいいるようなトランペットセクションが必

  要な曲をそのままコピーするってのは無謀でしょう。例えば

  自分のバンドのどのセクションにやらせるにはどういうふう

  に音を作ればいいかってことを知る必要あり。やたら速いパ

  ッセージで追い付きそうもないようなフレーズだったら適当

  に音を抜くとか、音が高過ぎるなら下げるとか積みを変える

  ってぐらいの柔軟性が必要。

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